После Берлина М. Редькин был направлен на Дальний Восток, где снимал высадку советского десанта в Маньчжурии, боевые действия против Японии вплоть до капитуляции.
После демобилизации М. Редькин поступает в журнал «Советский Союз», правопреемник журнала «СССР на стройках» предназначенный в основном для зарубежных читателей и издававшийся на многих языках. Он ездит по стране, снимает восстановление народного хозяйства, стройки, рыбаков в Атлантике, охотников в Сибири, угольные разрезы в Южной Якутии. Особенно много М. Редькин снимал корабли и моряков на Каспии и Волге, в Атлантике и на Тихом океане.
Виктор Темин[85] первые свои снимки сделал в школьные годы. В 14 лет он фотокорреспондент газеты «Известия ТатЦИКа», а затем – «Красной Татарии». Он снимал организацию первых колхозов в республике, знатных людей того времени, знаменательные события. В 1929 году по заданию редакции он снимал громоздким деревянным аппаратом Максима Горького, который подарил ему фотоаппарат «лейка». С этой «горьковской» лейкой В. Темин путешествовал по всей стране, особенно когда стал фотокорреспондентом газеты «Правда» в 1934 году.
В. Темин считается самым динамичным и оперативным советским фотожурналистом. Публицисты называли его «королем репортажа», «неистовым репортером», «сверхзвуковым» фотографом. Он оказывался в нужном месте раньше других репортеров и, опережая своих коллег в других изданиях, всегда стремился первым дать своей газете самый свежий репортаж, нередко предпринимая для этого авантюрные и рискованные поступки.
Не было такого значимого события от Балтики до Тихого океана, которое бы осталось без внимания В. Темина. Он снял первую экспедицию на Северный полюс и эпопею спасения челюскинцев, перелеты В. Чкалова, А. Белякова и Г. Байдукова и первый перелет женщин-летчиц на самолете «Родина», экспедиции в Арктику на ледоколах «Таймыр», «Мурманск», «Ермак», «Садко» и плавал на ледоколе «Красин» в поисках дирижабля «Италия».
В 1938–1939 годах В. Темин вел фотосъемку боевых действий в районе оз. Хасан и р. Халхин-Гол. Здесь он познакомился с Г. Жуковым – командиром 1-й армейской группы, с которым поддерживал теплые отношения на протяжении всей жизни. В 1939–1940 годах он снимал боевые действия пехоты и артиллерии Зимней войны.
Во время Великой Отечественной войны в качестве корреспондента газеты «Красная Звезда» снимал битвы за Москву, Киев, Минск, Сталинградскую битву, оборону Севастополя и Новороссийска, освобождение Белоруссии, Украины, Польши, боевые операции на территории Германии, в том числе битву за Берлин. Пожалуй, самым знаменитым снимком В. Темина является «Знамя Победы над Рейхстагом. 1 мая 1945 года», который он снял с борта самолета и оперативно доставил в Москву, и уже 3 мая этот снимок был опубликован в газете «Правда», а затем напечатан газетами и журналами десятков стран мира.
В. Темин работал в качестве специального корреспондента газеты «Правда» на Нюрнбергском процессе и присутствовал при казни главных виновников Второй мировой войны. Он запечатлел подписание актов о безоговорочной капитуляции фашистской Германии – в Берлине и милитаристской Японии – на борту американского линкора «Миссури» в Токийском заливе.
В. Темин фотографировал восстановление народного хозяйства в послевоенный период, строительство и открытие Волго-Донского канала, строительство Братской, Иркутской, Красноярской, Куйбышевской ГЭС. С группой мотоциклистов он поднялся на Эльбрус, а с группой вулканологов он спускался в кратер Авачинского вулкана на Камчатке.
Анатолий Егоров[86] стал фотографом под влиянием Д. Дебабова, сменив карьеру спортсмена на деятельность фоторепортера в 1920-е годы. Как фотокорреспондент газеты «Рабочая Москва», в 1930-е снимал различные сюжеты из жизни Москвы и москвичей, но наиболее впечатляющими являются его фоторепортажи о спорте и спортивной жизни, снимки физкультурных и военных парадов.
22 июня 1941 года Анатолий Егоров ушел добровольцем на фронт и стал фотокорреспондентом газеты «Во славу Родины». Первые свои снимки он сделал на Южном фронте в районе румынской границы. Потом была Одесса, где он работал с начала и до конца ее обороны. В конце 1941 вернулся в Москву и снимал бои под Москвой. В середине 1942 года его направила на Юго-западный фронт под Харьков, где наши войска, предприняв наступление, потерпели сокрушительное поражение. После Харькова А. Егоров в Сталинграде. Здесь ему удалось заснять первый подбитый немецкий «тигр», пленение Паулюса и его допросы. «В конце Сталинградской битвы, когда советские войска шли через только что освобожденный хутор, из ворот вдруг выскочила бабка и – к ближайшему офицеру, которым оказался как раз Анатолий Егоров: “Слышь, милок, у меня в погребе немец сидит!” Военный фотокор тут же попросил двоих проходивших мимо бойцов проверить – действительно, они нашли в погребе немецкого солдата, стоявшего по пояс в ледяной воде. Когда фрица под конвоем выводили наружу, дядя сделал снимок. Лет 30 спустя его напечатали в одном из журналов, а вскоре Анатолию Васильевичу в редакции передали письмо: откликнулся тот самый немец! Оказывается, после окончания плена он решил не уезжать из Союза и со временем даже стал завкафедрой романо-германских языков в одном из вузов» (Михаил Егоров, племянник А. Егорова).
А. Егоров снимал боевые операции на Курской дуге, в Ростове на Дону, освобождение Полтавы, города Приднестровья, Чехословакии, Румынии, Венгрии, Берлина.
В 1945, после взятия Берлина, он отправился в Маньчжурию и Монголию, где сделал свои знаковые военные фотографии. После войны Анатолий Егоров работал в «Красной звезде», а потом руководил отделом иллюстраций в «Советской России».
«Несмотря на то, что огромное количество снимков Егорова – изысканные, многофигурные композиции, с десятками, а иногда и сотнями персонажей, объединенных единым движением и эмоциональным порывом, – каждый образ индивидуален, различимо каждое лицо вплоть до выражения глаз. Фотографии Егорова безупречны композиционно, но в их построении нет единого формального приема, как это часто встречается у конструктивистов или пикториалистов. Ракурсы всегда строятся самым неожиданным образом, позволяющим, тем не менее, максимально проявить психологическую динамику ситуации. Наверное, поэтому, даже хрестоматийный сюжет – встреча челюскинцев, заснятый почти всеми мастерами советской фотографии, у Егорова смотрится не как дань времени, а как абсолютно современное фото. Собственная индивидуальность автора, душевная чистота, честность и романтичность очищали его взгляд от идеологических клише, выявляя в человеке личность, которая, вопреки сегодняшнему стереотипу советской эпохи, существовала всегда» (Аннотация к выставке: «Анатолий Егоров – Избранное. 1930–1950». Московский дом фотографии. 20 марта – 18 апреля 2001 года).
Награжден орденом Красной Звезды и двумя орденами Отечественной войны II степени.
Галина Санько[87] с начала 1930 годов работала фотолаборанткой в журнале «Водный транспорт», закончила фотокурсы, затем – фотокорреспондент в той же газете. Печаталась в московских журналах. Участвовала в арктической экспедиции ледокола «Красин» к острову Врангель. Предприняла длительную фото экспедицию на Дальний Восток.
Во время войны была фотокорреспондентом газеты «Фронтовая иллюстрация», совмещая с работой санитарки и шофера. Однажды ей пришлось
