Самым известным военным снимком С. Срунникова, стала «Зоя». Фото сделано при обороне «Москвы» в январе 1942 года. Эта фотография стала символом сопротивления. На снимке крупным планом дана девушка, лежащая на снегу с обнаженной правой грудью и веревкой на шее. Лицо, тело и одежда девушки слегка запорошены снегом, темные волосы разбросаны на снегу. Эрос и Танатос одновременно. Ужас и красота обнаженного замороженного тела молодой девушки. «Поразительная красота убитой девушки, а также тревожный эротизм ее мучительного образа сделали это изображение одним из самых запоминающихся за всю историю войны… Прекрасная юная девушка зверски убита, ее тело чудовищно беззащитно как перед зверским насилием, так и перед зимним морозом. В то же время обнаженная грудь и запрокинутая голова вызывают иные ассоциации… Уцелевшая грудь манит, но к ней невозможно прикоснуться, что превращает Космодемьянскую в утраченный эротический объект; отрезанная грудь напоминает об обесценном удовольствии, которое получали нацисты» (Д. Б. Платт).
Этот снимок оказался знаковым в двух отношениях. В очерке Сергея Лидова «Таня» напечатанном 27 января 1942 года в газете «Правда», который иллюстрировал снимок С. Стунникова, едва ли не в первый раз с начала войны была представлена трагическая жертва войны с нашей стороны. До этого публиковали преимущественно снимки с трупами врагов. Кроме того, впервые после 1935, когда после выставки был осужден за распространение порнографии А. Гринберг, фотография обнаженной появилась в прессе, причем в главной советской газете.
В Ленинграде в декабре 1942 года в течение трех недель С. Струнников снимал жителей блокадного города на опустевших улицах, детские дома и раненых в больницах и госпиталях, труд на оборонных предприятиях и детей в бомбоубежищах во время налета вражеской авиации. В 1943 году С. Струнников подготовил альбом «Блокадный Ленинград», но он так и не был опубликован при жизни автора. Только 2005 году «Репортаж из блокадного Ленинграда. Фотографии фронтового корреспондента Сергея Струнникова» с предисловием Даниила Гранина увидел свет.
В сталинградской серии С. Струнникова впечатляют снимки горы трупов побежденного врага и стоянки бесчисленных искореженных немецких танков.
С. Струнников участвовал в походах в тыл врага, снимал на подводных лодках и из пикирующего бомбардировщика.
Награжден медалью «За боевые заслуги».
Михаил Калашников[83] начал свою трудовую деятельность в типографии издательства «Правда». Здесь он работал, учился в фотокружке, окончил фотокурсы и в начале 1930-х годов стал фотокорреспондентом. Ему поручают снимать партийные съезды и членов правительства, суды над троцкистами и товарища Сталина. В ноябре 1940 года он сопровождал советскую делегацию во главе с В. Молотовым в Берлин на переговорах с И. Риббентропом и А. Гитлером.
С началом войны М. Калашников – военный корреспондент газеты «Правда». Он снимает военные действия на различных фронтах и правительственные мероприятия в Кремле. Его фотографии боевых действий на Западном фронте, оборону Москвы, наступления наших войск на различных фронтах в 1943–1944 годах постоянно публикует газета «Правда». Несколько раз был ранен. «Военный корреспондент тов. Калашников при выполнении задания редакции в районе Смоленска взрывом мины был контужен. Несмотря на тяжелое состояние, он сделал и доставил в редакцию отличный снимок. Редакция «Правды» отмечает самоотверженность тов. Калашникова при выполнении задания и объявляет ему благодарность» (Из редакционных документов 1943 года).
Последняя командировка – в Крым. В. Кожемяко пишет: «Он успел снять только что освобожденные Бахчисарай и Алушту, разрушенную Ялту, на пленку кадр за кадром ложились картины победного продвижения советских воинов к Севастополю. Еще несколько дней – и его фотоаппарат зафиксирует момент вступления наших бойцов в город русской морской славы.
Однако этот снимок Михаилу Калашникову сделать не пришлось. Осколок вражеского снаряда нанес ему смертельную рану.
Военкоры Вадим Кожевников и Евгений Кригер, выносившие тяжело раненного товарища, услышали его последние слова: «Кассеты… кассеты со снимками перешлите в редакцию».
Его фотоаппарат перешел к жене Марии, и она продолжила дело мужа в газете «Правда».
Марк Редькин[84] начал фотографировать в юности в Астрахани, работая сварщиком на судоремонтном заводе. Фотоаппарат ему подарил отец, и первый же снимок был опубликован в городской газете. В это же время он познакомился с А. Шайхетом, который делал волжский фоторепортаж, и тот дал несколько советов начинающему фотографу. М. Редькин продолжал снимать для астраханских газет. На него обратили внимание и послали учиться в Ленинградский кинофототехникум. Параллельно учебе он работал сварщиком на Канонерском заводе. На судне «Алеут», в ремонте которого он принимал участие, он ушел в кругосветное плавание в качестве моряка, сварщика и фотографа. «Алеут» через Атлантику и Панамский канал прошел в Тихий океан, где попал в плен к японцам, потом был отпущен и прибыл во Владивосток.
После первого морского похода М. Редькин вернулся в Ленинград, был призван в армию и служил краснофлотцем в морской пограничной части, где делал снимки и посылал в газеты. Вскоре он был приглашен фотокорреспондентом в главную военную газету страны – «Красная звезда». Ему довелось служить во всех родах войск – на земле, в воздухе и в море, где он делал мастерские фоторепортажи. И к началу войны Марк Редькин был одним из самых подготовленных и профессиональных военных фотокорреспондентов в стране.
В годы Отечественной войны был фотокорреспондентом ТАСС, а потом – журнала «Фронтовая иллюстрация». Войну он начал в пограничной части под Ленинградом. «Он побывал на всех фронтах, едва не погиб во время третьего боевого вылета, когда их бомбардировщик был подбит и, дотянув до своих, рухнул на лес. Летчик и штурман погибли, а его, потерявшего сознание и висевшего на парашютных стропах, вывалившихся из ранца, сняли с дерева ополченцы. Около двух месяцев он провел в госпитале в Ростове Великом, вылечился и опять ушел на фронт, правда, долго еще прихрамывал. Перед самым концом войны он опять проявил себя отменным организатором. 22 апреля он разослал во все фронтовые корпункты распоряжение – всем журналистам явиться 5 мая к 13 часам по московскому времени к южной стороне Рейхстага для съемки на память! Ведь предусмотрел, что южная сторона солнечная и свет хороший. Коллеги были в недоумении – ведь Рейхстаг-то еще не взят. Но в указанный срок репортеры собрались в указанном месте, съемка состоялась, а эта фотография была опубликована во многих изданиях» (Ю. Кривоносов). В Берлине М. Редькин сделал несколько снимков, которые вошли в классику военной фотографии. «Танкисты провозглашают победу» (май 1945), на которой в центре Берлина два советских танка, с ликующими танкистами, подбрасывающими вверх свои шлемы на фоне «Колонны победы» в честь победы немцев над французами в 1871 году. В снимке «Над Берлином» эскадрилья советских истребителей проносится над поверженным и горящим городом. Съемка произведена с самолета. В Берлине
