Несмотря на то что треть войны Д. Бальтерманц провел в штрафной роте, а затем в госпитале, его военные фотографии, как с поля боя, так и ужасов войны принесли ему всемирную известность. «Во время войны я много снимал и печатался, но вот что удивительно: те десять – пятнадцать фотографий, которыми я горжусь и которые сделали мне имя, – “Атака”, “Чайковский”, “Бой за деревню”, наконец, мой главный снимок “Горе” – во время войны нигде не были опубликованы. В газету шли другие конкретные фотографии: действия какой-то части, какое-то наступление, портреты бойцов, командиров. Эти же снимки, в которых был образ, которые несли в себе состояние войны и которые сегодня представляют художественную ценность, обрели жизнь только после победы» (Д. Бальтерманц).
После войны его не принимает в штат ни одно издательство – в биографии фотографа штрафной батальон, да еще начавшаяся борьба с космополитизмом. В течение нескольких лет он работал как внештатный корреспондент. После смерти Сталина Д. Бальтерманц приняли в штат самого популярного в Советском Союзе журнала «Огонек», где он проработал до своей кончины.
Он одинаково успешно снимает мирную жизнь, производственные репортажи, детей и членов правительства, съезды и демонстрации. В его архиве репортажные портреты генсеков и президентов (Сталин, Хрущев, Брежнев, Андропов, Черненко, Горбачев, Мао Цзэдун, Фидель Кастро, Иосип Броз Тито, Сальвадор Альенде, Р. Никсон, Р. Рейган), советских писателей и актеров, художников и скульпторов, космонавтов и спортсменов. Он ездит за границу, откуда привозит снимки Джульетты Мазина, Ч. Чаплина, Ф. Жолио-Кюри, делает фотосерии о жизни во Вьетнаме, Китае, Индии, Кубе. Он осваивает цветную фотографию и на протяжении 35 лет «Огонек» печатает их.
«Бальтерманц знал наследие русского фотографического авангарда и мировую фотографию, лично встречался с Анри Картье-Брессоном, Робером Дуано, Марком Рибу, Джозефом Куделкой и другими крупнейшими фотографами второй половины XX века. Этот сильный, умный, мудрый, мужественный и красивый человек, с одной стороны, виртуозно создавал и поддерживал базисные мифы советского строя о счастливой жизни самых сильных и счастливых людей; с другой – самым беспощадным образом демифологизировал действительность, акцентируя в своих фотографиях общечеловеческие боль и радость, не зависящие от географических границ и социального строя» (О. Свиблова).
После войны Д. Бальтерманц участвовал во всех крупных выставках советской фотографии. Его мировая известность началась с Международной выставки «Что есть человек?» (1964), куратором которой был Карл Павек. В выставке приняло участие 264 фотографа из 30 стран. Д. Бальтерманц был представлен одной фотографией «Горе» (1942). Выставка с успехом прошла во многих странах, а «Горе» Бальтерманца получило приз зрительских симпатий и денежную премию. «После нее фотография зажила самостоятельной невероятной жизнью. В течение недели я получил гору телеграмм. “Штерн”, “Пари-матч”, “Лайф” – все просили у меня разрешение опубликовать ее. Она шла у них на разворотах. В то время практически не было ни одного издания, которое бы не напечатало этой фотографии. И пошло, и пошло… Я получал множество писем. В том числе из Ватикана. Оттуда просили разрешения опубликовать этот снимок в духовной энциклопедии как иллюстрацию человеческого горя. Это письмо мне запомнилось странным юмором. “Гонорар просим назначить по-божески”, – писал католический чиновник» (Д. Бальтерманц).
В 1964 году у него прошла персональная выставка в Лондоне, в 1965 – в Нью-Йорке, в 1990 – в Париже. В 1979 году вышел альбом фотографий Д. Бальтерманца в издательстве «Планета». Несколько лет он был членом жюри конкурса «World Press Photo».
Михаил Трахман[90] увлекся фотографией в школе и ходил в дворовый фотокружок, которым руководил А. Шайхет. После окончания средней школы продолжил образование на курсах кинооператоров и работал на студии кинохроники. В 1938 году поступил фотокорреспондентом в штат «Учительской газеты». С 1939 года служил в Красной армии, участвовал в Зимней войне. Во время Отечественной войны был фотокорреспондентом «Красной звезды» и Совинформбюро по Северо-западному фронту, оборонявшему Ленинград.
Наибольшую известность получили два его цикла – партизанский и блокадный.
В блокадном цикле выделяется его снимок, сделанный в мае 1942 у Гостиного Двора, – «Проводы в последний путь». По Невскому проспекту девушка тащит как санки лист фанеры, на котором завернутый в темную материю труп. Сзади старушка в валенках, хотя снег уже сошел, подталкивает клюкой этот скорбный груз. По-видимому, это – раннее утро, т. к. на Невском проспекте пустынно, только эта странная траурная процессия.
Партизанский цикл включает фотосерии из партизанских отрядов в Ленинградской, Псковской, Новгородской и Калининской областей, на Украине, в Белоруссии и Польше. С партизанами он участвовал в боевых операциях, в многодневных переходах, прорывался из окружения. Он запечатлел быт партизан, их боевые действия, встречи с мирными жителями сел и деревень. В партизанской эпопее, где в качестве бойцов выступают ополченцы из окрестных деревень и поселков, которые приходили в отряд всей семьей, М. Трахман нередко снимал подростков и детей, взявших оружие и участвовавших в боевых операциях. Его портреты партизан особенно колоритны – в отличие от бойцов Красной армии они носили бороды и больше походили на лесных жителей, чем на солдат.
М. Трахман участвовал в боевых операциях в Венгрии и Румынии, сделал фоторепортажи о взятии Бухареста и из освобожденного Будапешта.
Войну он закончил 9 мая на Красной площади.
После демобилизации в 1946 году работал фотокорреспондентом в журнале «Огонек». По-видимому, борьба с космополитизмом не миновала и его – с 1949 по 1957 год он в фотоиздательстве ВДНХ. Сотрудничая с журналом «Советский экран» (1957–1959), он сделал портреты актеров, которые в открытках разошлись огромными тиражами. С 1959 года М. Трахман специальный фотокорреспондент «Литературной газеты». Ездил в фотокомандировки по местам, где он воевал в СССР и за рубежом. По результатам поездок он сделал и опубликовал 14 фотокниг, участвовал в фотографических выставках на родине и за рубежом.
Всеволод Тарасевич[91] увлекся фотографией в школе. Первые публикации появились в городских газетах, когда он учился в Ленинградском электротехническом институте. В 1939 году он пошел добровольцем на Зимнюю войну, а в 1940 году становится фотокорреспондентом фотохроники ЛенТАСС. Во время войны снимал блокадный Ленинград и военные действия наших войск на Ленинградском фронте. Сделал серию репортажей о советской боевой авиации в Ленинграде.
Блокадный цикл В. Тарасевича начинается со съемок митингов на ленинградских заводах в июне 1941 года. Он снимает город и его жителей на протяжении всей блокады. Один из самых пронзительных снимков – «Прощание со сверстниками» (Май, 1942), на котором дети обступили коляску с завернутым и перевязанным веревками трупиком. В. Тарасевич снимал не только жизнь города и блокадников, но и патрулирование советских истребителей над Ленинградом с борта самолета. Есть у него и военная лирика – «Вечер на рейде» (Август, 1942). Под Тихвином за участие в боевых действиях получил медаль
