? Проживаете?
? На Деповской, 19, ребята.
? Поехали.
? Куда? ? поинтересовался полуночник.
? Куда положено ? в медвытрезвитель.
Потом по ночному городу несся милицейский рафик с повеселевшим Рахмановым и веселыми милиционерами. По дороге Рахманов успел потешить братию очень свежим анекдотом, поговорить о том о сем, и когда рафик вдруг притормозил у Деповской, 19, как раз у голубых ворот, по левую сторону от коих высился пузатый с островерхим тесом хозяйский дом, а по правую ? приземистая и тоже островерхая времянка, ? когда машина остановилась и на его вопрос: 'Куда завезли, ребята?' последовало: 'В вытрезвитель ? не видишь, что ли?', он, чуточку по инерции, покапризничал, а затем, осмелев, пригласил провожатых к чаю. Эра Великого Отчуждения, как и любая новая эра, началась с глубоких поворотов в судьбе, чего Рахманов еще не предвидел. Он не догадывался, что тогда в полночь на Деповской, 19, спустя три часа с начала эры, во времянке, сплошь заклеенной изнутри фотографиями Виолетты Жунковской, в тесной комнатушке, за громоздким столом, за чаем, разглядывая портреты 'артистки', один из милиционеров попросит 'забулдыгу' помочь оформить фотостенд РОВД, что он, Рахманов, согласится и, верный слову, едва ли не на следующий день примется за исполнение, что с того и начнется милицейская биография майора уголовного розыска Мирсаида Рахманова. Не догадывался он тогда в ночном милицейском рафике, рассказывая анекдот об истории зайца и лисы с лингвистическими тонкостями, а позже за столом, во времянке, принимая заказ на изготовление фотостенда, соглашаясь, но внутренне гадая об искренности парней в милицейских униформах, 'перепутавших' адрес вытрезвителя ? нет, не догадывался тогда Рахманов, что Эра Отчуждения будет длиться долго; что оборвется она непредвиденно и нехорошо, у окошечка приемной онкологической больницы, спустя более двадцати лет с начала Эры, что он, в форме офицера милиции будет, волнуясь, стоять у окошечка; что в те минуты и секунды по другую сторону окошечка, в конце коридора, в одной из палат, рядом с тумбочкой, заваленной мандаринами, апельсинами, баночками с соками, будет лежать знакомый, но уже и незнакомый человек ? женщина с лицом Виолетты Жунковской, но далеко не той Виолетты, которую упорно, вопреки жестким законам Эры, держал в памяти; что женщина Виолетта-полутсантса, узнав о капитане милиции, сначала удивится, но, услышав, что капитан и Мирсаид Рахманов одно лицо, вспыхнет, машинально закроет ладонью рот ? точнее, провал в верхнем ряду зубов, через который она недавно намеревалась перебросить золотой мостик ? собралась, но ? ах! ? не успела ? и деньги были ? да не успела! ? что она замашет рукой:'Нет! Нет! Не надо! Не хочу!..' Что дежурная, баба, не наделенная природой даром фантазии, а может быть, еще чем-то не менее важным, и в самом деле откажет во встрече, сославшись на нежелание больной; что капитан оставит пакет с мандаринами и апельсинами, уйдет, что он будет сжиматься и сжиматься в обиде и гордости; что, несмотря на опыт оперативника с постоянными копаниями в человеческой психике, он так и не возьмет в толк случившееся в больнице; что обида затмит здравомыслие, что в следующую ночь после посещения онкологической больницы, когда он будет мчаться в милицейской машине, настраиваясь на очередное дело, в палате произойдет событие, положившее одним махом конец Эре Отчуждения ? Виолетты не станет ? нет, ее не переведут в другую палату, не выпишут ? она просто-напросто исчезнет, обратившись, может быть, в облако; что облако ? если, действительно, это будет оно ? устремится ввысь, что Виолетта глазами рассеивающего облака и жизни увидит полет некой птицы-нептицы; что, приглядевшись, увидит она затухающим взглядом в клюве загадочной летуньи колыбельку и успеет удивиться бытию, так хитро соединившему серьезное и наивное, реальное и нереальное...
? После армии? ? Мустафа на секунду-другую задумался и ответил уклончиво: ? Заберут через полгода, а там два года службы ? есть время подумать.
? А все же?
? Хочу вернуться сюда. Но...
? Что 'но'? Договаривай.
? Дома родные... братья...
? Значит, тянет домой?
Мустафа заволновался.
? Меня язык, дядя Дауд, подвел.
? Ты о чем, Миша?
? О дяде Саиде. Ну и о ней тоже. Не хотел ? вырвалось с языка... Да и когда это было! И где она?.. Пусть останется между нами... Договорились?
? Обещаю, Миша, не волнуйся.
Мустафу окликнули.
? Я побегу, дядя Дауд.
? До свиданья, Миша. Машина, прогрохотав, исчезла за воротами телецентра. Я направился в здание телестудии, поднялся на второй этаж.
В режиссерской Жунковского не оказалось. Я заглянул в редакторскую и, увидев в приоткрытую дверь его беседующим с главным редактором, поспешно ретировался. Я устроился в мониторной таким образом, чтобы в проеме дверей виделся коридор ? по нему должен был проследовать Жунковский.
Душно.
Мониторная безлюдна, впереди, за режиссерским пультом ? огромный зал студии ? и там тихо. Там ? никого.
Но что это? Игра воображения или галлюцинация? Студия взорвалась шумами, послышались голоса:
? Камеры! Свет! Готовимся!
Защелкали кнопки, зацокали о пол женские каблучки... Секунда-другая, и я весь в студийном аврале, и я тоже бегу вниз-вверх, с первого на второй этаж, со второго на первый, лихорадочно орудую у пульта, вглядываюсь в мельтешение на экранах мониторов, кричу:
? Свет! Камеры!
Снова тихо и безлюдно.
И опять неспокойно ? это память в споре с воображением переносит меня во времени назад... Мы стоим с Рахмановым у устья туннеля для пешеходов. Мимо шумно проносятся автобусы, легковушки, троллейбусы. Рахманов стоит передо мной, опираясь о бадик и говорит:
? Во мне, Исмаилов, погиб большой, а может быть, великий футболист. Напрасно улыбаешься ? ну, ну, посмеивайся: вот, мол, завелся старик! Сказать, почему? Присмотрись к сегодняшним футболистам ? смерть с тоски! Не футболисты ? футболеры. Бегают, догоняют, бьют, а мяча не чувствуют! Ногу чувствуют, а мяча ? нет. Пусть отрежут мне ударную ногу ? нет! А я? О, я чувствую мяч ? это тебе не шарик, который пни ? а он катится куда попало. Он идет! Вот именно: идет! Либо к тебе! Либо от тебя! Его обижать нельзя ? правильно говорю? С мячом надо беседовать, договориться, уговорить: мол, прошу, уважь... А потом ? р- р-раз! И он пойдет! Сам пойдет. Покатится за милую душу...
И снова оживает студия ? так галлюцинация или воображение?
Вальсируя, кружась, приближается ко мне какая-то женщина ? неужто Виолетта? Да, конечно. Вальсируя, Виолетта приближается ко мне ? и я уже ясно вижу детали на лице, гармошку кожи на подбородке, провал в верхнем ряду зубов, сизый парик ? боже, а где коса, где конуса вулканов? Она останавливается и, прямо взглянув в глаза, даже не говорит ? выпаливает:
? Нечестно! Мерзко! Мерзко!
На лбу появляется испарина, гоню прочь чертовщину. Секунда-другая ? в конце коридора, по ту сторону двери возникает Жунковский. И не один ? вдвоем с главным режиссером. В подмышках Жунковского ? вполне реального ? папка с бумагами.
? А-а, Артур! ? говорю я протяжно. ? Здравствуй.
? Что с тобой? ? по печальному лицу его пробегает удивление.
? Почему здравствуй?
Я извинился.
? Это все, чем смог я быть полезен, ? сказал режиссер, пожимая на прощание руку Жунковскому. ? К
