Первобытное мышление

(ibid., р. 265–268).

32

Антиципация (от лат. anticipo — предвосхищаю) — понятие, означающее способность в той или иной форме предвосхищать события. — Прим… ред.

33

Пытались узнать, что произойдет, если медную руду подмешать в горн: из множества разнообразных опытов установлено, что совершенно ничего не случится. Наиболее простая процедура, к какой, вероятно, пришли, чтобы получить расплавленный металл, состоит в том, чтобы интенсивно раскалить тонко растолченный малахит в глиняной чашке, сверху закрытой опрокинутым горшком. Уже один такой результат заключает случай в пространство печи какого-либо гончара, специалиста по глазурованию (Coghlan).

34

'Сокровищем идей' с восхищением называют магию Юбер и Мосс (Hubert et Mauss 2, p. 136).

35

Случайная цель (франц.). — Прим. перев.

36

Мифологическое мышление возводит ансамбли структур посредством одного структурированного ансамбля — языка; но оно овладевает этим не на уровне структуры, а строит свои мировоззренческие дворцы, используя строительный мусор от прежнего социального дискурса.

37

Бриколаж оперирует также с «вторичными» качествами; ср. англ. 'second hand', то есть 'из вторых рук, подержанный'.

38

Человеческое создание (англ.). — Прим. перев.

39

Букв: 'Случай сделал загиб, отошел' — 'l'occasion fait ie laron'. — Прим. перев.

40

Следуя такому анализу, мы могли бы определить нефитуративную живопись двумя чертами. Одна из них, общая со станковой живописью, состоит в тотальном отказе от роли предназначения: картина не создается для какого-либо частного употребления. Другая черта, свойственная нефигуративной живописи, состоит в методической разработке условий исполнения, из чего хотят сделать основание или внешний повод создания картины. Нефигуративная живопись воспринимает «манеры» взамен «сюжетов»; она стремится дать конкретное представление о формальных условиях любой живописи. Отсюда парадоксальное следствие: нефигуративная живопись в отличие от того, что она сама считает, создает не произведения такие же (если не более) реальные, как объекты физического мира, а реалистические имитации несуществующих моделей. Это школа академической живописи, где каждый художник изощряется в манере, в которой он пишет свои картины.

41

См. ниже, с. 139.

42

Прельстить их (англ.). — Прим. перев.

43

У фульфе: растения с вертикальным стволом, вьющиеся растения, стелющиеся растения соответственно подразделены на растения с колючками и без колючек, с корой или без коры, с плодами и без плодов (Hampate Ва et Dieterlen, р. 23). О трехгрупповой классификации того же типа на Филиппинах ('дерево', «лиана», 'трава') см.: Conklin 1, р. 92–94; и в Бразилии у бороро ('деревья' = земля; «лианы» = воздух; 'болотные травы' = вода) см.: Colbaccini, р. 202.

44