[15]
СВ, 257; A3, 167/129 (а о 'форме внешнего', 158–161, 121–129). ' В первом издании 'Критики чистого разума' это называлось 'парадоксом глубинного смысла': 136 {Kant I. Critique de la Raison pure).
[17]
О 'грезе' об изоморфизме, свойственной клинике, РК, 108–117; о каллиграмме ЭНТ, 19–25.
[18]
ЭНТ, 47, где Фуко подхватывает выражение Бланшо 'не-взаимоотйошения'.
[20]
Некоторые тексты из НН говорят о преступной деятельности как о чем-то родственном тюрьме. В действительности, однако, существует два вида преступности: 'преступность-незаконность', которая отсылает к высказываниям, и 'преступность-объект', отсылающая к тюрьме. Важно то, что НН заявляет о гетерогенности между эволюцией уголовного права и возникновением тюрьмы в XVIII в. столь же категорично, как ИБ заявляла о радикальной гетерогенности между возникновением психиатрической лечебницы и положением медицины в XVII в.
[21]
Ср. ЛГ, XVI: сравнение трех 'методов': Русселя, Бриссе и Вольфсона.
[22]
иу, iiv, 17.
[23]
Ср. ЯПР: случай криминальной мономании, который ставит существеннейшую для психиатрии XIX века проблему.
[24]
См. комментарии Ишагпура к фильму по сценарию Маргерит Дюрас 'От одного образа к другому' и. также анализ ее романа 'Разрушить, — говорит она', осуществленный Бланшо в книге 'Дружба', L'amitie, Р., 1971. Фуко очень заинтересовался фильмом, снятым Рене Алльо по ЯПР. Дело здесь в том, что существовала проблема взаимоотношений между поступками Пьера Ривьера и написанным им текстом (см. замечания Фуко: 'Текст деяния не описывает, но между текстом и деянием существует целая сеть взаимоотношений', 266); следовательно, фильм должен был столкнуться с этой проблемой и на свой лад разрешить ее. И Алльо действительно не ограничивается не согласованным со зрительным рядом голосом, а, чтобы дать ощущение сдвига — или даже разрывов между зримым и высказываемым, между визуальными образами и аудиообразами, применяет многочисленные средства (начать с-того, что на первом монтажном кадре мы видим лишь дерево в безлюдной сельской местности, но при этом слышим шумы и реплики суда присяжных).
[25]
СВ 25; ЭНТ, 30, 48, 50. ЭНТ представляет два вида текстов и максимально их обыгрывает. 26 РР, 147.
[27]
Вот почему Фуко в конечном счете различает три вида произведений У Русселя: не только 'машинные' произведения, в которых видимости Улавливают или захватывают высказывания (например, 'Вид'), не только Методические' произведения, где высказывания стимулируют видимости (например, ' Африканские впечатления'), но еще и 'бесконечное' произведение ('Новые африканские впечатления'), где высказывание размножается в скобках скобок и стремится детерминировать зримое до бесконечности. Ср. рр, гл. 7.
[28]
РР, 172.» НГИ, 156. 30 ЭНТ, 40–42.
[1]
С.: Deux essais sur le sujet et le pouvoir //, Dreyfus H., Rabinow P. Michel Foucault: un parcours philosophique. Gallimard, p. 313.
[2]
'узники, больные, ^ВЗ, 126–127. школьники, душевнобольные, рабочие, солдаты'…
