Итак, в истории музыки появился «монстр».
Какие там «обнимитесь миллионы»? Водосточные трубы!
Какие страдания? От чего? Когда есть СОЛНЦЕ!
Прокофьев заводит тетрадь, куда всe должны написать ответ на один вопрос: Что вы думаете о солнце?
Прокофьев называет себя Председателем Земного шара от области музыки.
В общем, скандал да и только.
И этот скандалист, позёр, циник сочиняет музыку.
Казалось бы, что можно придумать в балетной музыке после Чайковского? И можно ли создать что- либо равноценное?
Оказалось, можно! И сделал это Сергей Прокофьев: Балет «Ромео и Джульетта».
А что делать в жанре фортепианного концерта после Чайковского, Шумана, Брамса, Грига?
Оказывается, можно! Да и очень здорово! Целых пять концертов!
А как писать оперу, которая вся про любовь, если ты не романтик? Значит, любовь будет другая. Нужно надсмеяться даже в опере над любовью. Поэтому назовём оперу «Любовь... к трём апельсинам» .
Это ещё что такое? Как можно?
В общем, Прокофьев - это чудовище! Так его учителя-профессора и воспринимают. Добрейшие, интеллигентнейшие выходят из зала, не выдержав музыки не романтика, не классика, не... не...
Сегодня Сергей Прокофьев - один из самых исполняемых композиторов на Земле.
Почему?
Ох!!!
В следующей книге.
Маркграф - это как бы князь земли (Марк - земля, граф - владелец.)
Все свои шесть концертов Бах написал по заказу Маркграфа Бранденбургского. В Швеции они называются ландсхёвдинги (вожди земли). По сути, это - наместник короля в определённой части королевства.
Но поскольку Германия была раздроблена на мелкие княжества, то можно сказать, что Маркграф - король земли Бранденбург.
Кюи, как личность, меня интересует невероятно. Ответив на некоторые вопросы, связанные с его жизнью и творчеством, мы можем ответить на принципиальные вопросы истории искусства. Потому что об опере Кюи «Вильям Радклиф» Стасов писал, что эта «великая опера будет жить в веках».
А Николай Андреевич Римский-Корсаков? «Вильям Радклиф» - произведение весьма замечательное, которое займёт в искусстве своё место, как «Русалка» Даргомыжского, после «Руслана» и «Жизни за царя» (???)
Да что же с ними со всеми? Может, потому, что Кюи был генералом, а генерал и в музыке должен победить? Где она, эта опера? Где «Вильям Радклиф»? Где многочисленные грандиозные оперы генерала Кюи, которые с триумфом ставились не только в России, но и в других странах?
Сам же Кюи об опере Мусоргского «Борис Годунов» писал, что «опера не получилась», что в ней «много грязи». Что она - «неудача Мусоргского».
Если сегодня какой-нибудь солидный оперный театр в мире не ставит «Бориса Годунова», то только потому, что у них может не хватить низких мужских голосов высочайшего качества. Иногда причина в том, что в этот момент режиссёр и дирижёр занимаются постановкой второй гениальной оперы Мусоргского «Хованщина», а «Бориса» планируют к постановке на следующий год.
Почему же и Стасов, и Кюи так ошиблись в оценках?
Кюи интересен и тем, что, когда он родился, ещё не была создана первая русская опера «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»). Не было оперы «Евгений Онегин» и самого автора оперы - Чайковского, а умер, когда Прокофьев и Стравинский были зрелыми композиторами. В трёхлетнем возрасте Кюи мог увидеть Пушкина, а в конце жизни - Маяковского, Пастернака, Блока.
Он мог бы дружить и с Чайковским, и с Шостаковичем. Но вряд ли Кюи понял бы музыку Шостаковича. Если даже Мусоргский и Дебюсси были для него модернистами, то что тот же Кюи мог сказать, услыхав «Весну священную» Стравинского? (А он сказал, да ещё как!!!)
Бедный, бедный Кюи!
Бедный генерал, учитель по фортификации, учитель царских детей, доживший до большевистского переворота! До голода, холода и первых жертв ГУЛАГА.
Я хочу надеяться, что Кюи умер раньше, чем революционные матросы и солдаты появились в его доме. И умер не от голода. И не от мороза. И не от стресса, потрясённый тем, что ему рассказывали о злодеяниях новой власти.
Если бы не было Шекспира...
Не могу даже предположить, по какому пути пошло бы Человечество. Думаю, мы никогда не доберёмся до самых глубин шекспировской мысли. Мы так и не раскроем тайны его сонетов, не ответим на вопрос, почему Гамлет медлит. И никогда не поймём, почему Шекспиру было всё равно, есть ли замок Эльсинор. (Такого замка нет. Шекспир перепутал. Есть датский город Хельсиньёр и есть замок Кроннборг.)
У Шекспира встречаются исторические герои, которые реально никогда не смогли бы встретиться, ибо когда один из них умер - другой ещё не родился. А ведь мы по-прежнему называем это так, как хотел Шекспир, - «историческими хрониками».
Мы никогда не поймём, как Ромео плыл на корабле из Венеции в Верону (посмотрите на карту). Или когда Дездемона
Да и важно ли всё это!
Я хочу предложить вам пять переводов на русский язык
